Klidne Misto Cast Ii Mela Jednu Sekvenci Ktera Zcela Vyhodila Zvukove Editory
V ošemetném světě pokračování je cílem vždy zvýšit laťku v každém oddělení pro bohatší a vícevrstvý zážitek. S Tiché místo: Část II Vracející se dohlížející zvukoví střihači Erik Aadahl a Ethan Van der Ryn měli obzvláště skličující tvůrčí překážku k tomu nejlepšímu, protože byli oba nominováni na Oscara za nejlepší počin v oblasti zvukových střihů za práci na Tiché místo .
Zjistit, jak znovu překvapit, osvětlit a rozšířit zážitky rodiny Abbottových - včetně hluché dcery Regan - se zvukem se stalo nedílnou součástí režiséra Johna Krasinskiho a dua dokonce i ze skriptovací fáze.
Ve skutečnosti sekvence, která si v pokračování nejvíce vyžádala Aadahla a Van der Ryna, přišla hned na úvod s 10minutový prolog vytvořený Krasinskim, aby odhalil, jak příšery dorazily a co udělali s kuriózním městečkem, které Abbottovi nazývali domů před událostmi původního filmu.
Typicky u všech filmů si zvukoví designéři a zvukoví editorové sednou s režisérem, aby si všimli všech instancí v úpravě, kde budou upravovat zvuk tak, aby vyprávěl prvky příběhu, nebo kde partitura zabere zvukový prostor. Ale v obou Tiché místo filmy, jak Van der Ryn vysvětluje SYFY WIRE, udělali to jinak.
Vpřed: Nia kanál / Paramount Pictures
Řekli jsme [Johnovi], že: „Opravdu bychom se chtěli vrátit do našeho studia a strávit pár dní o samotě s filmem a začít ho zpracovávat, abychom byli schopni reagovat viscerálně, sami a instinktivně,“ Van der Vysvětluje Ryn. 'A pak bychom vám rádi poslali jednu nebo dvě scény k poslechu a dali nám zpětnou vazbu.' Považujeme za velmi užitečné, když můžeme vytvořit tento dialog s režisérem, kde mají na co reagovat, na rozdíl od snahy vylít si v hlavách, jak by vše mělo hrát.
Stalo se vítězným procesem spolupráce, který přenesli do pokračování.
Ethan a já jsme spolupracovali na desítkách filmů a zjistil jsem, že jsme vlastními nejdrsnějšími kritiky, vysvětluje Aadahl jejich postup. Děláme to nejlepší, když se snažíme navzájem naskakovat husí kůži a navzájem se překvapovat v naší spolupráci a v naší práci. A to je jedna z věcí, která je tak bavila Tiché místo část II jsme také naše vlastní publikum.
Úvodní sekvence byla ve skutečnosti úplně první scénou celého filmu, kterou duo řešilo.
Úvod filmu byl můj oblíbený kus filmu, na kterém jsem pracoval, protože má trochu všeho, říká Aadahl. Je to také jediný úsek 10 minut bez hudby. Je to čistý, viscerální zvukový design, a když nemáte hudbu, působí to reálněji. A miluji jeho oblouk, který John vytvořil ve scénáři, kde je to jen „den v životě“ s touto ospalou městskou hlavní ulicí. A je tu jen málo zvukových detailů, jako je cinkot stožáru, malé cvaknutí pouličního semaforu. Myslíte si, že jsme zpět ve světě Tiché místo , a pak vroom! Přichází pickup a John vystupuje. A je pro mě neuvěřitelné, jaké napětí může být tam, kde se nic neděje. Je to očekávání toho, co se stane.
Kredit: Paramount Pictures
Van der Ryn říká, že jejich první kreativní volby byly o tom, jak použít techniky zavedené kolem příšer a jejich charakteristických zvuků, a poté Reganovu perspektivu, znovu splétat tapisérii neočekávaného zvuku.
Miluji, že mohu pomoci vytvořit tuto scénu, která se stává úplným chaosem, říká Van der Ryn. Mít možnost převrátit se z toho středu do pohledu Regana (Millicent Simmonds) na úplné ticho, pro mě to bylo tak silné využití té myšlenky, kterou jsme zavedli v prvním filmu, kde jsme občas překlopili do jejího zvukového POV je schopen odstranit veškerý zvuk. Ale teď v tomhle, v úvodu filmu, jsem schopen přejít z hlasitého, chaotického, jizevního do úplného ticha. Pro mě to bylo konečné využití nástroje, který byl vyvinut v prvním filmu, takže to bylo velmi vzrušující.
A pak, jakmile se stvůry objeví, jen metodicky rozkrýváme krok za krokem chaos, který jde krok za krokem nahoru a nahoru, pokračuje Aadahl. Ale do toho jsme zabudováni, máme tyto chvíle ticha, kdy se postavy snaží zadržet dech, nebo jdeme do pohledu Regan. Pro mě je to jako být na hřišti jako zvukový designér, taková sekvence.
Aadahl prozrazuje, že jedna z jejich oblíbených týmových voleb v celé sekvenci pocházela z toho, že Krasinski skriptoval zvukový okamžik vycházející z autonehody s Evelyn (Emily Blunt) a chlapci do Reganova úhlu pohledu. To bylo ve scénáři, říká. Ale jedna věc, kterou jsme opravdu nevěděli, byla, kdy vyjdeme z jejího úhlu pohledu? Myslím, že v našem prvním průchodu jsme vyšli ven, když se zhroutilo pouliční osvětlení, a vklouzli jsme zpět do reality publika. Zastavili jsme pohyb, dokud se Lee nedotkl své dcery a nechytil ji, aby ji odtáhl. Ten dotek je zlomový a vrací nás zpět do normální reality. Dělali jsme to až do posledního dne finálního mixu.
Van der Ryn, který byl požádán o své oblíbené filmy o zvukovou dokonalost, nabízí režiséra Nicolase Roega Procházka (1971).
Viděl jsem to, když jsem byl docela malé dítě, a vlastně jsem o tom nepřemýšlel, ani to neanalyzoval. Ale je to film, o kterém přemýšlím o těch letech později, protože pro mě vytvořil zážitek, “vzpomíná Van der Ryn. `` Myslím, že to na mě mělo velmi podprahové dopady, a zvláště když jsem do toho přišel Tiché místo filmy, o kterých se moc nemluví. Tato paměť opravdu hodně informovala o přístupu pro mě osobně u těchto filmů.
Aadahl si nemůže vybrat jen jeden příklad, ale citoval práci zvukového návrháře Waltera Murcha Apokalypsa nyní (1978) a práce Bena Burtta pro Hvězdné války (1977), Jurský park (1993) a Zachraňte vojína Ryana (1998).
Můj partner Ethan pracoval na [ Zachraňte vojína Ryana ] a pamatuji si, že jsem vyšel z toho divadla a myslel jsem si, že se cítím, jako bych tam byl na pláži v Normandii. A opravdu to byl zvuk, který mě dostal do kůže Toma Hankse na té pláži, když na něj doléhal živý oheň, “říká Aadahl. „Zvuk může vytvořit skutečně viscerální realitu.
Tiché místo část II je nyní k dispozici pro předplatitele Paramount+ a digitálního nákupu. Film a kolekce 2 filmů (A Quiet Place Part I & II), bude k dispozici na 4K Ultra HD Combo Pack, Blu-ray a DVD 27. července od Paramount Home Entertainment.
