Emmy Contenders Lisa Henson Vysvetluje Co Bude Dal Pro Netflix S Dark Crystal Show A Inspiraci Ze Star Wars
Vítejte u Emmy Contenders 2020. Tento měsíc hovoří SYFY WIRE s některými herci a řemeslníky, jejichž práce jim letos vynesla nominace na Emmy. Dnes mluvíme s Lisou Hensonovou, výkonnou producentkou Netflix’s nominovanou na Emmy The Dark Crystal: Age of Resistance .
Cesta z kultovního klasického filmu Temný krystal do své prequel série, The Dark Crystal: Age of Resistance , trvalo téměř 35 let. Nyní však budoucnost tohoto živého akčního návratu do světa Thra byla-po jediné sezóně-ohrožena pandemií koronaviru. The Společnost Jim Henson , producent série, obdržel federální výplatu Programu na ochranu mezd (PPP) (přibližně 2 miliony dolarů), aby si po uzavření živých akčních produkcí a obchodu Jim Henson Creature Shop udržel 75členný personál. Nové příběhy Thra se v průběhu let stále objevovaly kniha a grafický román formu, ale osud Věk odporu série zůstává nejistá.
Minulý měsíc, Věk odporu získala nominaci Emmy na rok 2020 za program Vynikající děti. Lisa Henson, generální ředitelka společnosti Jim Henson Company a strážce všech věcí Thra, si nyní povídá se SYFY WIRE o návratu do práce a o výzvách při vytváření tohoto světa - mezi nimi práce s loutkami ve stísněných prostorách.
S ohledem na stav světa se ohlížíte zpět The Dark Crystal: Age of Resistance a vidíte novou relevanci? Zvlášť když máte určité lidi, kteří dělají prohlášení, jako by si mysleli, že je to v pořádku, pokud starší, rizikoví lidé jsou obětováni aby ostatní mohli žít. Nevyčerpává to jejich podstatu, ale je to stejný postoj ...
Ano, je to pravda. Je to velmi mimozemský svět a pocit mimozemšťanů, ale chtěli jsme, aby se cítil emocionálně relevantní. V našem světě máme velmi choulostivou situaci v oblasti životního prostředí a také mnoho nerovností a opravdu jsme to chtěli promítnout do našeho světa fantazie. Vkrádáme se do temnoty a připadá nám, jako by se temnota nyní dostala do lidského světa. Bezstarostnost po celý život, ten druh vlastního zájmu Skeksisů ...
Skeksisové jsou docela nemilosrdní. [Směje se.] Vždy to byli ti nejúžasnější padouši. V 80. letech to byli skvělí padouši a když jsme je přivedli zpět, stěží jsme je museli vytočit. Už byli tak děsiví. Právě jsme přidali k jejich počtu a vytvořili nějaké nové Skeksis s některými novými aspekty jejich darebnosti. Ale vždy to byly nejzábavnější postavy.
Vystudoval jste folklor a mytologii. Přispíváte někdy k tradici Thra?
Hmm. Nechci omezovat své studium, ale cílem je být opravdu tak divný, jak je to jen možné. Ve skutečnosti se vyhýbáme vývoji příběhu, který by mohl připadat jako archetypální tropy, a snažíme se to udělat [nepředvídatelnějším způsobem]. Jsme si vědomi toho, že když se lidé dívají Dark Crystal „Není to náš svět zasazený do alternativní fantazie, například jak Hra o trůny , například, je více jako lidská realita. Měli byste mít pocit, že jste přeneseni na jiné místo s jinými pravidly. Mezi živými a neživými objekty je kašovitá hranice. A je těžké přijít na to, které postavy jsou dobré nebo špatné, protože nevypadají jako konvenčně hrdinské nebo neheroické. Prémie je tedy spíše za originalitu než za šlapání po folklorně známém.
Ale myslím, že vše, co dělám, je pro ty folkloristiky relevantní. Když lidé měli folklór jako jediný druh vyprávění, bylo to pro dospělé i pro děti. Proto když se lidé dívali na Grimmovy pohádky, byli šokováni, že to bylo násilné a děsivé. Bruno Bettelheim napsal Využití kouzel a všem připomněl, že tyto příběhy nebyly opravdu pro děti. Takže myslím, že Grimmovy pohádky byly HBO dne!
Lisa Henson s Brianem a Wendy Froudem (Kredit: Netflix)
Podobně, The Dark Crystal: Age of Resistance , nominovaný v kategorii dětských seriálů, přesahuje tuto věkovou skupinu.
To jo. A v této kategorii mají docela propracované show. Dělali jsme show s ohledem na sledování dětí, ale chtěli jsme, aby ji mohla sledovat celá rodina. Žertovali jsme a říkali: To je jako Hra o trůny , ale mínus veškerý sex. [Směje se.] Byli jsme do jisté míry inspirováni Avatar: The Last Airbender . Šli tak hluboko do mytologie a bylo to tak složité, že to bylo přínosné i pro dospělé, když to sledovali. Mířili jsme na tuto úroveň složitosti.
Když jsem naposledy hovořil se spolutvůrci Willem Matthewsem a Jeffem Addissem, zmínili, že sezóna 1 pokrývala asi 60 procent jejich původního hřiště. Vím, že pandemie věci komplikuje, ale co to znamená pro 2. sezónu? Je to zbývajících 40 procent něco, co by se mohlo stát 2. sezónou?
No, zajímavost Dark Crystal , je to jako mini Hvězdné války -typ franšízy pro nás, protože i při pohledu na první film mluvíte o tom, co se stalo tisíc trigon před. Vracíme se do té doby, ale také víme, co se stane v budoucnosti. A přemýšlíme o příbězích, které se děly ve stejnou dobu, ale v jiných částech Thra. Máme sérii grafických románů, která se odehrává v jiném světě Firelings v Mithras , dole ve středu světa. Mysleli jsme tedy na Thru jako na svět, který má svou realitu v minulosti, současnosti, budoucnosti a dokonce i uvnitř světa. Má to dokonce i astrální aspekt, protože Aughra astrálně cestuje ve své observatoři. Můžeme prozkoumat tento svět ze všech různých stran.
Jedním ze způsobů, jak se to stalo, jsou grafické romány, které rozšiřují svět. Myslím, že Netflix se podíval na to, co děláme, a oni viděli, že to bylo docela široké plátno. Nemuseli jsme předělávat Dark Crystal - mohli bychom se jen rozvětvit.
A bylo docela užitečné prozkoumat všechny různé příběhy, které se v něm odehrávají Dark Crystal svět. Právě jsme publikovali tři prequel příběhy o třech hlavních postavách ze série, takže nyní existují grafické romány o královně Vapra Mayrin v jejím mládí , prequel příběh o ano a jak vznikl kdo je to když ho potkáš, a prequel příběh o Rianově otci objednání , jako velký hrdina Kamene ve dřevě.
Chtěli byste začlenit tyto druhy příběhů do televize? Nebo byste pokračovali tam, kde sezóna 1 skončila?
Vlastně nevíme, jestli jsme udělali více produkce, jestli to bude pokračování tohoto příběhu, nebo jestli to bude o Firelingových, nebo jestli to bude jiný příběh. Je to opravdu bohatý materiál. A nejsme si úplně jistí, kam bychom šli. Je pravda, že Jeff a Will dělali mnohem delší příběh, a že když je začali psát do skriptů, nechtěli jsme, aby byly tak zápletky náročné. Chtěli jsme trochu zpomalit děj a více poznat postavy, což znamenalo, že jsme se dostali jen přes šestý z jejich 13 příběhů. Původně měli 13, a pak Netflix objednal 10, takže už to bylo zkráceno, a pak jsme to zkrátili dále.
Myslím, že jsme našli opravdu uspokojivý konec [Druhý] Bitva o Stone-in-the-Wood a porážet lovec . Chtěli jsme se ujistit, že máme speciálního padoucha, kterého bychom mohli v sérii zabít, protože jako prequel mnoho z nich přežilo a víte, co se stane později v podstatě s genocidou Gelflingů. Potřebovali jsme najít velmi uspokojivý a pozitivní závěr, než se pustíme do pravděpodobně mnohem většího krveprolití Gelflinga.
Před pandemií si Jeff a Will mysleli, že druhá sezóna by se mohla zaměřit na proroctví. Pokoušel jsem se zjistit, zda samotná pandemie - nutící pozastavit produkci, vyžadující nové bezpečnostní protokoly při obnovení - může ve skutečnosti ovlivnit příběh a postavy, které chcete představovat. Loutkářství má různé úvahy.
Ano, to je pravda. [Smích] Mohli bychom přejít k animaci nebo tak něco ...
Mohl bys? Předtím jsi to zvažoval ...
Mohli bychom. Ale nechtěl bych teď dělat tyto postavy v animaci, protože lidé milují postavy jako Rozteč jako loutka. A ve světě máme spoustu dalších příběhů Dark Crystal , včetně mýtu o stvoření, který nás jako téma pro animaci zaujal.
Ale pokud děláte loutkové divadlo, je to stále živé hraní. A obavy z COVID jsou snad dokonce znásobeny, protože máme tak velké posádky. Je to zajímavé, protože to rádi říkáme The Dark Crystal: Age of Resistance byla největší loutková produkce v historii. Vypadá to delikátně, vypadá to krásně, ale je to neuvěřitelně velké úsilí. Nemáte tušení sledovat hotovou show, jak velká byla. A znovu to zopakovat by byla obrovská věc. Myslím tím, že když loutka skočí z kočáru na kolo kočáru, což je v lidském světě typický kousek, je ta sekvence úžasná.
Některé loutky, například Skeksis a Mystici , vyžadují, aby uvnitř byl více než jeden umělec, a to nyní věci rozhodně komplikuje.
[Směje se.] Ve skutečnosti jsme bagatelizovali, jak těžké bylo dělat Mystiky v zákulisí, ale od prvního filmu jsem věděl, že Mystici jsou velmi, velmi obtížní. Účinkující uvnitř mystiků hovořili o zenovém místě, kam museli jít, aby odolali bolesti a nepohodlí při držení paží v této poloze, s tím množstvím váhy na pažích, což byla hlava a krk Mystic . Když velký páskový chlapík hovořil o tom, jak těžké to bylo, tak to jen potvrdilo náš instinkt, že jsme chtěli být v sérii mystiky velmi šetrní.
Rozhodli jsme se tedy, že Mystici se vydali jakousi utajenou cestou. Jakmile se oddělili od Skeksisů, Skeksis se nemohl dočkat, až bude mít vše na starosti, a Mystici se opravdu stáhli jako poustevníci. Gelflingové téměř nevědí, že Mystici existují. Stali se téměř mýtickými a jsou sotva kolem. Jejich střídmé používání bylo zajímavé, příběhově, ale bylo téměř nemožné s nimi hrát.
