Akira Ifukube Muz Ktery Napsal Hudbu Pro Godzillu
Tento měsíc společnost SYFY WIRE vede rozhovory s některými z nejlepších skladatelů v televizi a filmu, aby získala představu o ústředních písničkách a partiturách, které se nám vryjí do hlavy dlouho poté, co se objeví kredity.
Jeden z největších filmových skladatelů v historii, Akira Ifukube (1914-2006) je muž, jehož hudbu stále spojujeme s Godzillou a japonskými filmovými monstry. On zaznamenal několik klasických filmů Godzilla, včetně originálu Godzilla (1954), Mothra vs. Godzilla (1964) a Godzilla vs. Destoroyah (1995), nemluvě o plejádě dalších nádherných japonských sci-fi filmů jako např Rodan (1956), Tajemníci (1957) a Válka Gargantuas (1966).
Jako součást SYFY WIRE's Konverzace se skladateli a abychom se dozvěděli více o práci žánru definující Ifukube, mluvili jsme s Erik Homenick , webmaster z akiraifukube.org , který píše (s požehnáním Ifukubeho rodiny) oficiální životopis v anglickém jazyce o skladateli, který lze nalézt na jeho webových stránkách.
Je dobře známo, že režisér Ishiro Honda zamýšlel originál Godzilla (1954) být pacifistickým filmem, který vystupoval proti válce a jaderným zbraním. Ale zdá se, že skladatel Akira Ifukube měl velmi odlišnou interpretaci toho filmu a toho, o čem byl.
Ishiro Honda i Akira Ifukube přispěli k japonskému císařskému válečnému úsilí během druhé světové války ... [Ale] Ifukube pracoval jako skladatel a vědec pro japonskou vládu [během] války. Od japonské armády dostával zakázky na psaní různých skladeb bojové hudby, jejichž dobrým příkladem je jeho námořní pochod Kishi Mai, napsaný v roce 1943. Ten stejný rok Ifukube bylo ministerstvem císařské domácnosti více méně nuceno provádět vědecké experimenty na zajatém britském válečném letounu DeHavilland Mosquito. Ačkoli jeho hudební a vědecké úsilí během války bylo výsledkem povinných žádostí vlády, Ifukube neměl žádné výhrady k jejich plnění. Na rozdíl od Hondy byl Ifukube nacionalista, který podporoval japonské vojenské podniky, což zahrnovalo „osvobození“ zemí jako Barma a Filipíny od jejich západních kolonizátorů.
Samozřejmě to byly atomové bombové útoky na Hirošimu a Nagasaki, které válku náhle ukončily. Když Ifukube viděl, jak rozhodně Japonsko drtila daleko lepší vojenská technologie Spojených států, byl naprosto šokován. Nemohl uvěřit, že Američané jsou ve výzbroji tak daleko před Japonskem. To ho deprimovalo a poněkud zahořklo.
Ifukube, který se narodil na venkově a odlehlém severojaponském ostrově Hokkaido, byl jiný [než Honda]. Samozvaný ‚venkovský chlapec‘ měl afinitu k tradicím starého Japonska a kdysi byl muzikologem Morihide Katayamou popsán jako ‚antipatie vůči (západnímu) pojetí moderního městského života '. Pokud by Honda přijala opatrný postoj v oblasti technologie Godzilla Ifukube interpretoval film docela jiným způsobem.
Skladatel četl film jako „anti-technologii“ a „anti-civilizaci“. Jak jsem již zmínil, Ifukube se zbavil práv na to, co nakonec považoval za falešné sliby technologie poté, co zjistil, že Spojené státy jsou z hlediska vědeckého pokroku mnohem vyspělejší než Japonsko. To je důvod, proč Ifukube cítil uspokojivý nával vzrušení, když četl Godzilla scénář poprvé. Titulární monstrum je nepropustné pro tanky a tryskáče, které se pokoušejí (marně) potlačit jeho tokijské útoky. To znamená, že Godzillu nemůže zastavit samotná vojenská technologie, která ve válce svrhla Japonsko. Godzilla je příliš silná na to, aby ji cokoli z toho fázovalo.
Godzilla byl také pro skladatele ztělesněním starověkého, předzápadněného Japonska. Godzilla je ve filmu pohanský bůh uctívaný obyvateli ostrova Odo, který je geograficky - a také obrazně - velmi vzdálený moderní japonské pevnině. Bůh monster myslí na své vlastní podnikání na dně oceánu, dokud není násilně narušen a vyprovokován nukleárními testy moderního člověka. V důsledku toho se zvedne z hlubin a zaútočí na Japonsko, aby potrestal tuto zemi za to, že se odtrhla od své tradiční minulosti, aby přijala nové, zahraniční kulturní hodnoty.
Pro Ifukubeho byla postava Godzilly metaforou nevyhnutelného vítězství antiky nad modernou.
Ovlivnily odlišné interpretace Godzilly Hondy a Ifukubeho jejich pracovní vztah k filmu?
Přes jejich rozdílné názory na co Godzilla myšleno jako dílo kinematografie, Honda a Ifukube spolu při produkci tohoto filmu velmi dobře vycházeli a následně si vytvořili poměrně silné profesionální pouto. Ifukube by v následujících letech pro Hondu určitě skóroval bezpočet dalších sci -fi filmů Godzilla . Ifukube kdysi poznamenal, že Honda je jeho oblíbený režisér, se kterým pracuje.
Měl bych krátce zmínit, že Ifukube hudba pro Godzilla živě odráží jeho interpretace filmu. Se všemi svými pulzujícími rytmickými jízdami a bouřlivými bombastikami je jeho hudba jistě ukázkou primitivistické estetiky. Ifukube dokonale vyjadřuje Godzillinu prvotní bytost prostřednictvím jeho agresivně drsných instrumentálních zvuků.
Kromě psaní hudby k prvnímu filmu vytvořil Ifukube také Godzillin řev a zvuk jeho kroků. Je široce hlášeno, že kroky byly vytvořeny úderem do kotlového bubnu zauzleným lanem. Chápu, že je to mýtus.
Ano, mylný „příběh o kotli a vázaném laně“ už nějakou dobu existuje. Kročejový zvukový efekt byl ve skutečnosti produktem zesilovacího boxu, který po zasažení vydával hromový elektronický dozvuk. Ifukube to objevil náhodou. Jednoho dne při výrobě Godzilla , procházel skladatel kolem nahrávacího studia, když omylem narazil do této krabice, kterou postavila jistá Tonegawa-san. Ifukube byl znepokojen silným, prudkým zvukem, který vydával, když se strkal. To bylo nejvíce náhodné: Protože byl požádán o vytvoření přiměřeně impozantního zvukového efektu, který by představoval Godzillovu masivní nohu dopadající na zem, Ifukube okamžitě počítal s tím, že to byl jen 'boom', který potřeboval. Požádal Tonegawu, zda by mohl zaznamenat, jak buší do krabice, aby vytvořil zvukový efekt, a neochotně dostal povolení to udělat.
Pokud jde o Godzillův řev, často se uvádí, že Ifukube „natřel na struny kontrabasu koženou rukavici potaženou pryskyřicí“. Není to nutně nepravda, ale mohu nabídnout několik podrobností, které objasňují přesnou techniku, kterou Ifukube použil k vytvoření tohoto ikonického zvukového efektu.
Ifukube použil starý, zmlácený kontrabas z vlastní rezervy hudebních nástrojů Toho. Nástroj byl v tak špatném stavu, že mu chyběla záda. Ifukube odstranil struny z kolíkového boxu v horní části kontrabasu, ale nechal je připevněné na můstku směrem dolů. Poté nařídil svému asistentovi, skladateli Sei Ikenovi, aby oběma rukama v rukou uchopil strunu E, což je nejníže položená struna nástroje. S takovým napětím, jaké dokázal, Ikeno sklouzl rukama po délce provázku směrem k kolíkovému boxu. Tření rukavic pokrytých dehtem o strunu způsobilo děsivý nářek. Když byly tyto nahrávky předány Ichirovi Minawovi, hlavnímu zvukovému technikovi Godzilla “experimentoval s rychlostí přehrávání kazety, aby narušil úzkostné sténání kontrabasu. Kromě toho navrstvil různá volání zvířat, která byla zaznamenána v tokijské zoo Ueno, aby ještě více obdařila Godzillin řev děsivou podivností.
Co další mýty o Ifukubeho Godzilla skóre mít odhalil jsi?
Další běžný mýtus o skóre pro první Godzilla film je ten, že Ifukube k tomu složil hudbu za týden, když neviděl žádné záběry z filmu a nevěděl, jak Godzilla vypadá. Ve skutečnosti Ifukube pracoval na skóre nejméně několik měsíců. Poprvé o filmu slyšel v červenci 1954 během raných vývojových fází. Přestože režisér speciálních efektů filmu Eiji Tsuburaya nebyl nakloněn ukázat ostatním členům posádky spěch jeho efektních záběrů - je široce hlášeno, že ani Honda nesměla vidět hrubé záběry Godzilla - umožnil Ifukubeovi prohlédnout si monstrum v akci. Skladatel proto nejen věděl, jak Godzilla vypadal, když psal partituru, ale také jak se pohyboval.
Při pohledu na Ifukubeho skóre rukopisu pro Godzilla , můžete velmi jasně vidět ručně psané poznámky, které udávají, jak dlouho by měly určité hudební narážky trvat, aby se vešly do různých scén. Ifukube by si tyto poznámky nemohl udělat, kdyby tyto scény sám neviděl a načasoval - jeho načasování je příliš přesné.
Nezapomínejme také, že slavné číslo „Modlitba za mír“ muselo být napsáno před tím, než se ve filmu objevilo. Jinými slovy, Ifukube musel mít tuto hudbu připravenou s dostatečným předstihem, protože se ve filmu objevuje diegeticky. Jednoduchá logika diktuje, že nemohl skládat hudbu pro tuto scénu poté, co už byla natočena - co by dívky zpívaly jako první? Mimochodem, Ifukube osobně zahájil představení „Modlitba za mír“.
Které skóre si myslíte představují nejlepší dílo Ifukube v kaiju- eiga žánr?
Po Godzilla „Kterýkoli z jeho skóre z padesátých let by mohl vytvořit seznam„ nejlepších “, který navrhujete. Rodan (1956) a Tajemníci (1957) oba se pyšní fantastickou hudbou. Zrození Japonska (1959) je dalším mým oblíbeným - i když to není film o kaiju sám o sobě. Myslím, že ve soundtrackech Ifukube z 50. let je pozoruhodná svěžest a ambicióznost; začíná to mizet Mothra vs. Godzilla v roce 1964. V padesátých letech byly filmy Toho o monstrech stále velmi nové. Myslím si, že Ifukubeho výsledky z té doby jsou stejně dobré jako ony, protože se cítil experimentálnější.
Vezměte skóre za Godzilla a Rodan , například. Přestože je dělí jen dva roky, mají velmi odlišné povahy. Hudba v Godzilla je často napjatý a mazlivý, zatímco v Rodanovi slyšíme něco docela jiného. Zde je hudba rozhodně frenetičtější a akčnější.
V polovině 60. let Ifukubeho období experimentování víceméně skončilo. S Mothra vs. Godzilla „Mám pocit, že objevil svůj základní, univerzální recept na příšerkovou hudbu a po zbytek tohoto desetiletí se ho pevně držel. Dodržování tohoto receptu jistě skladateli usnadnilo psaní partitur pro filmy jako např Ghidorah, netvor se třemi hlavami (1964), Válka Gargantuas (1966) a Zničte všechny příšery (1968) - abychom jmenovali alespoň některé - konečným výsledkem toho byl obecný nedostatek hudební rozmanitosti a kreativity od obrazu k obrázku. To neznamená, že skóre šedesátých let nemá skvělé momenty - to určitě ano - jen se podle mě příliš často příliš často podobají.
Myslím, že Godzilla (1954) je Libra za libru nejlepší Ifukubeho filmová partitura. To tak dokonale odpovídá ponuré náladě obrazu a položilo základ pro další skladatelovy skóre sci -fi. Bylo to opravdu průlomové.
